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三言i拍系列:浮生记——大上海屋檐下(九)  

2013-06-02 10:01:58|  分类: 三言i拍 |  标签: |举报 |字号 订阅

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三言i拍系列:浮生记——大上海屋檐下(九)

 

 

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上海话剧艺术中心,位于安福路

288号,旁边是永乐股份上海电影发行放映公司,离华山路上的上海戏剧学院也很近。这里,属于由华山路、武康路、湖南路、长乐路、巨鹿路等组成的上海历史风貌保护区范围。1980年代,这里的“永乐宫”即上海电影发行放映公司的试片厅,是沪上少数几家放映“内部电影”(即欧美和港台电影)的场所之一,主要面向文化界人士和高校教师,那时我也是一名高校教师,得以享受此一“特权”。

上海是中国话剧的摇篮之一。话剧是一种有别于中国传统戏曲的表演艺术样式,它发源于欧洲,经由日本传入我国,是一种“舶来品”。1907年在东京由中国留日学生组织的春柳社(曾孝谷、李叔同等)、同年在上海成立的春阳社(王钟声等)、1909年天津南开学校剧团等所演的“新剧”,被认为是中国话剧发端的标志。春柳社于1907年在东京上演的《黑奴吁天录》,被认为是中国话剧史开端的标志;春阳社于1908年上演的《迦茵小传》,被认为是中国第一次成型的话剧演出。1910年以后新剧被称为“文明戏”,多是用幕表的形式,只有剧情大纲,由演员即兴编演。在这前后,这种戏剧形式还有“爱美剧”、“白话剧”等名称。1928年,戏剧家洪深提议把它定名为“话剧”,意在使之与中国戏曲、歌剧、舞剧、哑剧等相区别。胡适、欧阳予倩、洪深、田汉、熊佛西、郭沫若、丁西林、陈凝秋(塞克)、陈白尘、赵铭彝、郑君里、张曙、吴作人等,均在上海留下了话剧艺术的印痕。19311月中国左翼戏剧家联盟成立,从此中国话剧进入以左翼戏剧运动为主的发展阶段。左翼“剧联”总盟设在上海,领导北平(今北京)、南京、广州、杭州等分盟,建立50多个左翼剧团,演出《血衣》、《乱钟》、《怒吼吧,中国》、《香稻米》、《回春之曲》等大量进步话剧,涌现出夏衍、于伶、陈白尘、宋之的等一批新剧作家以及章泯、金山、赵丹、舒绣文等舞台艺术家。1935年上海业余剧人协会成立,演出《娜拉》、《钦差大臣》、《大雷雨》、《武则天》、《太平天国》,40年代剧社演出《赛金花》等大型剧目,舞台艺术水平大大提高。19341937年,青年剧作家曹禺的著名剧作《雷雨》、《日出》、《原野》问世,其中《日出》的首演地即在上海。

 

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话艺售票处前的戏剧大师黄佐临胸像雕塑。黄佐临

19061994年),祖籍广东番禺,生于天津,我国著名的戏剧、电影艺术家和导演,上海人民艺术剧院的创始人之一,先后担任副院长、院长、名誉院长长达四十四年。早年曾留学英国,获伯明翰大学学士和剑桥大学文学硕士学位,他的剧作受到过萧伯纳的热情鼓励。在近六十年的艺术生涯中,他将斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、格鲁托夫斯基等戏剧流派介绍给中国戏剧工作者,共导演了话剧、电影百余部,代表作有《蜕变》、《假凤虚凰》、《夜店》、《腐蚀》、《黄浦江的故事》、《陈毅市长》等,并培养了大批戏剧、电影工作者。他还创造性地提出了“写意戏剧观”,倡导创立中国当代的、民族的、科学的演剧体系。

黄佐临的女儿黄蜀芹,也是沪上著名影视导演,代表作有电影《青春万岁》、《画魂》等,电视剧《围城》(10集)、《孽债》(20集)等。 

 

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我已经有二十多年没有进剧场看话剧了。最近的一周,我接连看了三场原创话剧《致命直播》、《人模狗样》和《浮生记》。我的印象中,近一、二十年来的上海话剧艺术并不景气,没有出现什么有质量有分量、引起强烈反响给人深刻印象的作品,平时同事朋友间也几乎不谈话剧。最近一、两年里,上海的话剧市场似有回暖迹象,话艺的售票员告诉我,现在的话剧票很好卖,连门前倒票的黄牛也说,这两年看话剧的人多了起来,有赚头了;我看的这三场话剧,每场的上座率都在九成以上,几近满座,我不太清楚这是什么原因。我无缘了解今天观众真实的观剧心理,我观察到的情况是,观众中上戏的师生较多,新上海人较多,年轻观众较多;话剧市场回暖,是营销的成功呢,还是今天年轻观众的欣赏口味确实比较独特?不管怎么讲,今天的上海观众愿意自己掏钱进剧场看话剧,这就值得高度赞扬!

 

 

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月中下旬,上海大学生戏剧节正在这里举办,不少年轻的大学生观众也赶来为自己的同学加油鼓劲。

 

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上海家长对孩子的教育是不惜血本的,这是话艺小剧场正在上演狄更斯作品《雾都孤儿》,不少家长带着他们的孩子前来观看。

 

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入夜,华灯初上,观众开始陆续进场。

 

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25日(周六)晚,上海话剧艺术中心的大剧场上演大型原创都市悬疑剧《致命直播》,孙悦编剧,张影伦导演,臻臻、刘蓝泽、王乐天等主演。

 

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大剧场有观众席

500个,本场几乎座无虚席,上海观众对话剧的热情令人动容。

 

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该剧根据真实的生活事件改编,以电台直播室为主要场景,讲述了三个与毒品有关的悲催故事,反映了毒品对人生、对家庭的戕害。但在素材提炼、情节编排、台词设计、主题深化等方面,都存在较大问题。作为一部现实题材的“大型都市悬疑剧”,从编剧角度看,我觉得,它的三个故事情节本身及彼此的关联缺乏逻辑合理性和思想深度,未能组织起有说服力、有吸引力的矛盾冲突,感染力和震撼性更是谈不上的,它的戏剧性几乎不能成立。

 

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演出结束后,导演和演员在向观众鞠躬谢幕。确实应该感谢热情友善的观众!《致命直播》这出戏,在我看来是不成熟甚至是不成立的,上海观众还是给予了该剧热情的鼓励与支持。原创艺术特别是实验性的原创艺术出现不成熟、不成功的情况,是很正常的,上海观众对此表现得极为豁达、理解与宽容,这真是令人感动!是的,原创艺术离不开观众的宽容、理解与支持。今天的中国社会,已是一个分化严重、贫富悬殊的社会,唱歌的赚大发了,跳舞的总是所得无几心里难免会有失落;拍影视剧的大红大紫,演话剧的总是默默无闻心里难免也会有失衡。因此,没有观众的鼓励与支持,话剧工作者也很难长期坚守相对清贫冷寂的话剧舞台。

 

 

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28日(周二)晚,我观看了在上海话剧艺术中心小剧场上演的黑色幽默肢体剧《人模狗样》(喻荣军编剧,何念导演,陈皎莹、王勇、王衡、田蕤主演)。

 

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可容纳

200位观众的三楼戏剧沙龙,上座率也达到了九成以上,几乎满座。

 

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《人模狗样》用寓言的形式和大量肢体语言来隐喻当今人的生活和工作状态,用狗说事,人反而成为狗的折射。全剧九十分钟的表演,仅有一分钟台词。剧情内容上,显得单薄了些。

 

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小剧场戏剧起源于

19世纪末法国“自由剧场”的戏剧实验活动,后风行于欧美与日本,是西方反戏剧商业化和积极进行戏剧实验探索的产物。2012年恰逢中国小剧场运动三十周年,上海话剧艺术中心将于2013——2014年间共推出24台小剧场戏剧作品,并将该系列演出季称之为“后浪·小剧场运动”。这些作品都是过去十五年来上海话剧艺术演出的优秀剧目,加上最近两年即将排演的剧目,旨在挖掘上海原创小剧场新生力量,力图探索出有上海特色的小剧场戏剧。

 

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1日(周六)晚,上海话剧艺术中心上演原创小剧场话剧《浮生记》(喻荣军编剧,陈薪伊导演,徐漫蔓、王玮、赵磊、翟煦飞主演)。这是一个关于四世轮回的故事,四个灵魂在四个不同时期(现在——文革时期——抗战时期——民国时期)一直纠缠不已。因为情、因为事、因为政治、因为环境、因为金钱,彼此无休止地纠缠、复仇、倾轧,生生世世。也许,这就是我们的“浮生”状态。 

 

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等待进场的年轻观众。

 

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话艺六楼的

D6空间,是一个有200座的小剧场。《浮生记》开演时,这里基本满座了。

 

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《浮生记》吸引了不少年轻观众,他们正利用开演前的空隙,用手机发微信和微博呢,开演后剧场内是禁止拍摄的。

 

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两个小时的表演结束了,演员在谢幕。《浮生记》的主要问题,我觉得在于贯穿四个时期的情节和思想“主线”,在内容内涵、意味意蕴上还是显得单薄、浅薄了。总的来看,这三个原创新剧不能令我满意。在今天这样一个市场经济的社会,多批评等于是砸人家的饭碗,还是多鼓励吧。接下来,我还将观看一场契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》(吕凉等主演),剧本是没有问题的,期待表演能够出彩。

 

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2013

6月初,上海市徐汇区武康路上的酒吧。

王琦雄 / )(2013-6-2

 

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